洗漱整理完毕后,路易莎和侍女们一起愉快地吃了早餐——小厨房的意义就在这里，之前路易莎的餐食也由城堡厨房供应的时候，她虽然也可以要求吃早餐,但总是太‘显眼’了。一般也就是喝点牛奶燕麦粥什么的,钻‘液体不会打破斋戒’的漏洞。

啤酒粥都可以,没道理牛奶燕麦粥不行。

现在有小厨房,还是心腹让娜在管理,那就随意多了,丰富营养的早餐搞起来！

不只是早餐,除非是特殊情况,路易莎的午餐也是在塔楼吃,由小厨房供应的。算起来,只有晚餐这个正餐,一定要去城堡礼堂，和所有人一起吃。正好晚餐应该少吃一些，路易莎就把这当做是克制饮食的天然机会了,倒不为难。

不是她太严格，小小年纪就节食。而是这时贵族们的饮食普遍油腻！这大概也是此时贵族们年轻时还好，年长之后新陈代谢效率下来，立刻发福的原因吧。

即使路易莎日常已经很注意饮食均衡健康了,也难免受环境影响，相比起上辈子还是油腻了不少。而且她现在可是青春期,她可不想青春期肥胖，之后恢复健康体型的难度立刻加倍！

其实她已经不怎么在意长胖的问题了，一方面是古代社会,普遍不会追求纤细的审美。哪怕历史记载以‘苗条’为美的时代与地区,那也和现代人的‘瘦’不是一回事,那是有肉的！用现代科学的计算标准，也绝对在‘健康’区间内。

而不少现代人眼里的标准身材，用相应公式去计算，绝对要到‘消瘦’的区间了。

另一方面，这也算是白种人的优势吧，五官更加立体，胖一些其实看不太出来。现代很多西方‘肥胖人士’，体重说出来很惊人，华夏人看着也还好，就说他们是不胖脸——这话某种程度上是对的，实际就是立体五官带来的一个好处。

路易莎其实也是普通人心性，除非是绝不能妥协的部分，不然多数时候也会受环境影响。所以外界对女性身材要求宽松，她的心也就放宽了她只是需要从健康的角度出发，注意不让自己‘肥胖’。

呃，丰满也不行，她有着上辈子的审美，虽然不偏好排骨精，但也更喜欢苗条的自己（字面意义上的苗条）——如果是此时的‘丰满’的话，就比后世的肉感还要稍多一些。例如罗兰西地区，就普遍

更喜欢丰满的美女。

瓦松的话要偏苗条这一派一些.

当然无论丰满、苗条其实都不夸张不会说以胖为美或者瘦成一道闪电。重点还是看起来是好看的然后才谈得到是哪种美。

这就像是唐代总说是‘以胖为美’其实哪怕是唐代也只有盛期不算长的一段时间以丰腴为美！但这也不是说养的胖胖的大家就觉得是美女了而是丰满起来依旧很美或者更美

就像路易莎上辈子看过的老电影里的杨贵妃即使女演员增肥几十斤五官依旧明艳、线条清晰脸庞到下巴还是收敛的这才是有说服力的杨贵妃！

等到吃完早餐昨天请假了的雨果夫人才出现。路易莎还有些意外以为这一次她得过几天才回来。

雨果夫人带了一个盒子过来似乎是有东西给路易莎。

“这是一个慕伯汉商人送来的想走我的路子卖给您。”雨果夫人倒也没藏着掖着讲清楚了东西的来历以及这件事背后的逻辑。无非就是雨果夫人是路易莎身边的红人一些想和布鲁多宫廷做生意但没有门路这就找上来了。

此时各大宫廷的生意都是由有数的大商人把持的没有挤进去的除非他的商品是独门的不然还真难搞。雨果夫人这种门路算是低投入高回报的了——女继承人身边的侍女要价可没有那些老爷们高！而一旦走通了效果是一样的。

“是什么？慕伯汉的商人吗？我记得他们北方低地城市的金匠技术很棒。”路易莎捧场地说。

慕伯汉地区的话整体发展是不如瓦松的。但由于北方低地城市有地利之便工商业发展的很快。加上城市独立性高颇为吸引工匠也有一些地方能有出色的商品。

“是玻璃镜。”雨果夫人一边说着打开了女仆捧着的盒子。

盒子里装着一面凸镜其他人见到这面镜子便发出了低低的赞叹声。海莲娜还好奇地凑近了一些：“哦这个我知道尼斯共和国还有纽伦堡这两座城市争相生产优质的玻璃镜。这是纽伦堡的产品他们喜欢做成凸镜尼斯共和国则喜欢平面镜。”

纽伦堡就是慕伯汉地区北方低地城市之一那里以工匠技艺精湛闻名。路易莎还记得那儿的盔甲、

锁头什么的，非常有名，行销各地。

“不是他们喜欢，而是工艺决定的。

其实镜子本身并不大，中间的镜芯和后世梳妆台上放的支架小镜子差不多大。不过这面镜子有一个很大的、纹样精美的青铜镜框，一下就压手了。

路易莎知道，这种玻璃镜在此时，这就算大的了。此时的玻璃镜，与其说是一种实用器，更多时候是当珠宝用的。小小一块，女人嵌在挂坠盒里，男人镶在剑鞘上，显示着镜子的主人雄厚财力与不凡品味。

所以，这么大的镜框，和后世给钻石或别的贵价宝石周围镶一圈碎钻是一个道理，都是为了显大。

“纽伦堡的工匠制作玻璃镜时，会像制作普通玻璃器一样，先吹成玻璃球，再倒进去金属溶液。等金属附着在玻璃球内壁后，将球顶切割下来，就是一面凸镜了。

可以想象，此时吹制玻璃器，玻璃球大小是有极限的，切割下来的球顶盖则只会更小。

路易莎对此还真有一些了解，她曾经刷到过一个讲名画的视频，那幅画画了一对夫妇，夫妇身后墙壁上，位于视觉中心的位置就是一面凸镜。经过讲解路易莎才知道，当时凸镜是非常流行的，和平面玻璃镜不相上下。平面玻璃镜彻底打败凸镜，已经是非常近代的事了。

“为什么要制作凸镜呢？这镜子倒是很棒，比我们平时使用的要清晰但凸镜里，人影就变形了。有个侍女不解道。

中世纪大部分时间里，西方和华夏一样都主要使用金属镜。即金属片打磨抛光，由此能照见人影。具体来说，西方主要用青铜，另外如果足够有钱的话，也可以使用颜色更加素净的白银磨镜子。路易莎就有一个手柄镜，完全是银制的。

“或许是因为平面玻璃镜很难完全平滑，透明度也不够。路易莎猜测着说。

这也不是瞎说的，之前她因为不满意塔楼玻璃窗用小块小块的‘王冠玻璃’拼成，想要搞平板大玻璃。由此接触到了玻璃工坊，甚至还让雷欧大师的学徒，不，现在不能说是学徒了，应该说机械设计师莱昂，试制了玻璃压延机。

由此，对此时的平板玻璃也算有些了解了。

此时说起平板玻璃，不是王冠玻璃，就是宽片玻璃。王冠玻璃

的问题在于因为要避开中心的‘冠结’以及靠近‘冠结’又厚又极不平滑的部分会被切割得很小。所以玻璃窗才要用铅条做玻璃边框拼到窗户上。

宽片玻璃相对王冠玻璃倒是能做大不少了但宽片玻璃的制作方式就决定开了它特别厚、内部轨迹线明显、气泡多总之就是透明度差！如果说表面不平整的问题还可以通过人工打磨挽回那这些问题就是无法可想了。

在制作镜子上这恰恰又是致命的.这样一想很长时间内平面玻璃镜都和缺陷明显（人影变形）的凸镜旗鼓相当似乎也不奇怪了。

“如果是小块的镜子用来制作挂坠盒内芯或者项链坠、镶嵌小玩意儿平面玻璃镜还是个不错的选择。但如果需要更大的镜子纽伦堡的凸镜就要比尼斯产的平面镜实用了。”路易莎总结道。

这样一说路易莎脑海里一闪而过某个念头——是啊现在的玻璃镜就是如此初级但就是这样‘初级’了还是相当受欢迎的商品只有有钱人才买得起。所以如果推出真正的玻璃镜岂不是立刻就能横扫市场了？

“.玻璃镜内壁镀的什么？”路易莎因为想到了做镜子下意识脱口而出。

因为她之前让人试制的玻璃压延机很成功所以平板玻璃已经不是做平面玻璃镜的障碍了（塔楼窗户上镶嵌的大块窗玻璃可以作证）。唯一的障碍是怎么给镀上银子——这其实是路易莎上辈子中学时在学校实验室跟着老师做过的实验

“这应该是尼斯、纽伦堡这些城市制镜行业的商业机密吧。”海莲娜这样说着。

不过她还是以自己‘炼金术师’的专业做了相当可靠的猜测：“不过可能性就那么几种不是锡就是银如果您能让我拆开这面镜子的镜框刮掉一点儿镀层做做验证我能给出更准确的答案而不是猜测。”

“锡？银？是的您说得对。”路易莎点了点头又仔细去看那面凸镜。

说实话这面玻璃镜子的成像效果差得令人沮丧并不比金属镜好也难怪如今不是主流。相比起用来整理仪容贵族们似乎更愿意拿它做装饰品。

而之所以成像效果这么差除了玻璃不够平滑透明就是因为玻璃内壁上镀金属的工艺不行了—

—其实这种从吹制而成玻璃球上切下顶盖做成的凸镜表面是足够平滑的透明度也不低这也是它们相对平面玻璃镜的优势所在。

可饶是如此以路易莎的眼光来说成像效果依然很差（不算凸镜特有的变形）。人像在镜子里显得模糊而暗淡这不是后世银镜的水平甚至水银镜也还差得远——其实到路易莎上辈子那会儿银镜也早不是主流了有的是成本更低、效果更好的新工艺。

看起来眼前这面镜子背后的金属不像是用化学方式镀上去的倒更像是得到类似‘金箔’的金属薄片然后贴上去的。因此想要做到完全均匀、平整以至于反射清晰根本不可能！

至于海莲娜不是锡就是银的判断也很容易理解。银白色还适合用来做镜子的金属就那么些嘛.中世纪以后玻璃镜先用锡汞齐（水银镜）后又选了银（银镜）不是瞎选的而是之前上千年的筛选中锡和银已经脱颖而出了。

路易莎找出纸笔来到窗边坐席坐下开始计划镜子的事要将能够想到的细节写下来：

首先稍作考虑后水银镜就被她排除了。水银镜就是用锡汞齐制作玻璃镜讲是水银镜其实是给玻璃镀锡。具体来说先得将锡拉压成锡箔然后用浸润了水银的皮革去摩擦再然后锡箔被浸入水银中。

这时候才能将玻璃板压到浮在水银液表面的锡箔上因为玻璃板密度比水银小的原因玻璃板也能浮在水银液上——最后就是在玻璃板上方适量加盖重物了。借助玻璃板自身和重物的重力

这个过程说起来简单实际非常繁复。玻璃板先要压入水银液一天一夜之后还不能直接取出得一天天慢慢倾斜玻璃板直至一个月后垂直于水银液平面。从而达成排出多余水银又不改变玻璃板与锡汞齐之间紧密状态的目的。

另外经过了这一个月之后锡汞齐制成的反光层也才说得上稳定之后不会随便改变。

制作水银

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